Samedi 18 février 2017.
Le Fox Theatre, Atlanta, GA.
C’est le mois de février, ou le Mois de l’histoire des Noirs aux États-Unis, et il est temps de faire mon pèlerinage annuel au Fox Theatre pour la série de spectacles annuels du Alvin Ailey American Dance Theatre. Chaque année, j’attends avec impatience l’arrivée de la compagnie car en plus de découvrir un répertoire de premier ordre, on a l’occasion de se délecter de l’un des publics les plus diversifiés du calendrier annuel du théâtre d’Atlanta. Ailey rassemble vraiment Atlanta comme aucun autre ensemble régulièrement en visite. Pour ajouter encore plus de plaisir, la troupe dynamique et athlétique est absolument stupéfaite dans leur projet de loi mixte du samedi soir.
AAADT dans «Deep» de Mauro Bigonzetti. Photo de Paul Kolnik.
En plus de l'emblématique multi-facettes Révélations , le programme inclus Profond par le chorégraphe italien Mauro Bigonzetti (le nouveau directeur de La Scala Ballet) et l'intégralité, finalisée Amérique sans titre par MacArthur «Genius» Kyle Abraham (fondateur / directeur d’Abraham.In.Motion.) Ces deux nouvelles œuvres se sont révélées exceptionnelles, chacune mettant en évidence les atouts de l’entreprise.
Profond se déroule sur la musique très attrayante des jumeaux franco-cubains Ibeyi. Ces sirènes, nées à Cuba mais basées à Paris, offrent à Bigonzetti un paysage sonore aussi stylé et envoûtant que la chorégraphie elle-même. Son arrangement de leurs enregistrements oscille entre des partitions de piano fascinantes et sans mélange et des pistes hybrides optimistes et adaptées aux clubs. Cela fonctionne parfaitement avec les influences afro-cubaines entrelacées, qui contribuent à apporter à cette œuvre un feu indéniable.
«Deep». Photo de Paul Kolnik.
En particulier, la danseuse de compagnie Danica Paulos a vraiment excellé dans ce travail, apportant une intensité et une concentration à son mouvement qui rendaient presque impossible de détourner le regard. Les autres danseurs qui se sont démarqués - ce qui est vraiment un exploit dans une compagnie qui étonne aussi habilement qu'Ailey - étaient Ashley Mayeux et Renaldo Maurice. A noter également la brillante conception d'éclairage de Carlo Cerri et les costumes attrayants de Bigonzetti lui-même.
La seule solution de rechange de l'œuvre était le titre lui-même - Profond est un nom trompeur. Même si je n’irais pas jusqu’à le qualifier de superficiel, ce n’était certainement pas une œuvre qui ait obtenu une étiquette impliquant quelque chose de profond ou de résonnant de sens. Cela s'est avéré plus distrayant que complémentaire. Pourtant, tous peuvent être pardonnés pour cette bévue, car c'était vraiment une œuvre frappante et qui devrait être recherchée par le public.
AAADT dans «Untitled America» de Kyle Abraham. Photo de Paul Kolnik.
danseur blessé
Le prochain travail, Amérique sans titre , était aussi poignant et stimulant que Profond était attrayant. Il s’agit de la production complète de la suite en trois parties d’Abraham, qui a été développée sur trois saisons. Il met en lumière une question complexe et sensible - l'impact du système carcéral sur les familles afro-américaines. Sur une note personnelle, c'était une pièce que j'attendais vraiment depuis son annonce, car je suis mentor bénévole dans une prison de la région d'Atlanta depuis des années et je peux m'identifier à cette question à un niveau brut. L’œuvre était tragique et magnifique, tirant sur la chanson touchante de Laura Mvula «Father, Father» et le traditionnel spirituel «No More My Lord» en plus d’entretiens avec les incarcérés.
Abraham crée un monde onirique - un monde qui ressemble presque à un purgatoire pour ceux qui sont incarcérés ou dans une relation avec ceux qui le sont. Ceci est accompli avec un écran en bas qui peint la première et la fin des sections avec un filtre flou et illusoire. Le mouvement tout au long de la pièce, qui est richement stratifié, se déplace entre les groupes, les trios, les duos et les solos. Parfois, la structure est presque trop fluide et pourrait bénéficier de quelques lignes nettes et de plus de formations. Pourtant, la pièce réalise toujours son objectif: humaniser la tourmente du système judiciaire.
«Untitled America». Photo de Paul Kolnik.
Le joyau de ce travail est la façon dont le mouvement d’Abraham traduit de manière unique et parfaite la bataille privée dans l’esprit de ces détenus. À certains moments, un danseur a l'air dur et même hostile, dans le suivant, il est doux et soumis. Les gestes abondent qui suggèrent le bondage et la répression - comme des danseurs tombant au sol, roulant sur le côté et joignant leurs mains derrière le dos, comme s'ils étaient menottés. Dans l'ensemble, les artistes dépeignent un peuple accablé mais toujours à la recherche d'espoir, qui n'est pas tout à fait disposé à y renoncer mais le trouve insaisissable.
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Le travail explosif d'Abraham place ce problème important devant le public avec un ton non accusateur, mais quelque peu respectueux - leur offrant une occasion de voir, de se soucier, de réfléchir. Avec l'état actuel de la politique raciale et la publication de Le 13 , un documentaire percutant sur les inégalités raciales dans le système carcéral, le moment ne pourrait pas être mieux choisi.
AAADT dans «Revelations» d’Alvin Ailey. Photo de Rosalie O’Connor.
Pour équilibrer le ton du programme de la soirée, Ailey a conclu avec son favori du public - Révélations , qui suscite toujours des applaudissements très forts et de nombreuses acclamations à son début. Comme à son habitude, l'entreprise exécute cela avec finesse et une qualité intemporelle. L'élément le plus marquant de ce soir a peut-être été la performance de Réparez-moi Jésus par la centrale plus courte Megan Jakel et la dynamo impeccable Jamar Roberts. Tout au long de ce pas de deux - ainsi que de toutes les autres œuvres de la soirée - le cœur d'Ailey résonnait et était plus fort que jamais.
Par Chelsea Thomas de Dance Informa .
Photo (en haut): AAADT chez Mauro Bigonzetti Profond ... Photo de Paul Kolnik.
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