«32 rue Vandenbranden». Photo de Julieta Cervantes. Brooklyn Academy of Music, Brooklyn, État de New York.
22 novembre 2019.
Peeping toms 32 rue Vandenbranden s'est déroulé du 20 au 23 novembre au Harvey Theatre dans le cadre du Next Wave Festival de la Brooklyn Academy of Music. L'œuvre d'une heure et 20 minutes a été conçue et mise en scène par Gabriela Carrizo et Franck Chartier et créée en 2009.
L'ensemble se compose d'une série de bandes-annonces dans une chaîne de montagnes enneigées, scintillantes d'ironie en juxtaposition avec le théâtre pittoresque. Le public peut voir dans toutes les bandes-annonces sauf une où les stores sont tirés, probablement à l'appui des nombreuses astuces visuelles de la pièce.
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Nous entendons un vent hurlant, qui sert d’espace sonore de base au cours du spectacle, et quelques instants plus tard, la première de la série de vignettes de la soirée se déroule. Une femme portant un manteau de fourrure et des talons hauts enterre un bébé dans la neige, annonçant à la fois le sort du personnage enceinte de la pièce et, avec le recul, servant simultanément d'introduction et de conclusion au récit temporellement décousu de la série. Une autre scène de début est une séquence de neige ludique où les six personnages exécutent des glissades et des chutes périlleuses, donnant le ton de la prise de risque qui imprègne la soirée.
L'humour est une force majeure du travail et est mieux illustré à mi-chemin de la pièce lorsqu'un personnage masculin efféminé colle une photo de son visage à l'extérieur de sa caravane avec son numéro de téléphone et le texte «HONK HONK». Il interprète ensuite un solo qui ne peut être décrit que comme profondément effrayant dans une paire de serrés blancs. Le mouvement devient de plus en plus sexuel, et on finit par voir le personnage se masturber avec emphase et fierté. Nous sommes sauvés de cette tension presque insupportable juste à temps par un groupe de skieurs qui passent et saluent l'homme qui nous fait signe d'un air penaud.
Parmi les autres moments forts de la bande dessinée, citons la femme enceinte dans sa caravane en train de siroter de l'eau, de la cracher sur la vitre et de «nettoyer» le verre à main nue (le tout pendant qu'une «danse sérieuse» se déroule à l'extérieur des caravanes), un monologue prolongé sur les boissons et une petite homme en costume extra-large marchant sur le bout des orteils pour impressionner son amour. En parlant d'intérêts amoureux, des affaires de toutes sortes imaginables apparaissent et disparaissent, transcendant les notions archétypales du bien et du mal et remettant au contraire en question des concepts profondément fondamentaux comme l'identité.
Les éléments techniques de la danse 32 rue Vandenbranden ne sont pas cachés dans la chorégraphie mais sortent tout de suite et s'affirment. La restriction est intensément explorée car les danseurs travaillent souvent avec des contraintes physiques rigoureuses telles que se tenir le pied, maintenir des positions tordues tout en étant manipulés et même debout les uns sur les épaules. Malgré l'habileté étonnante des danseurs, cependant, les éléments techniques ne se sentent pas bien intégrés dans le scénario, et il y a un manque toujours présent de transition et de continuité globale, ce qui fait qu'au moins quelques-unes des crises de colère chorégraphiées fréquentes semblent mélodramatiques à au pire et sans motivation.
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Lorsqu'il est combiné avec la poubelle caricaturée de la bande-annonce de la pièce, le parc à roulottes enneigé a le talent curieux de frapper les spectateurs de manière disparate. Certains sortent du théâtre irrités et d'autres repartent clairement animés, mais la perplexité est une constante. Bien que même les membres du public les plus attentifs se demandent: «Ai-je manqué quelque chose?», Nous pensons secrètement que nous ne l’avons pas fait. Que la confusion est intentionnelle, reflétant un état d'existence obscur dont on nous a simplement donné un petit avant-goût.
Du chant d'opéra, des dialogues affectés et des bips ambiants, aux valises flottantes, aux parapluies pluvieux et aux cris effrénés, 32 rue Vandenbranden oscille entre baroque et surréaliste. Le seul message clair que nous puissions tirer de cette ménagerie organisée est peut-être celui de l'humanisme - une illustration de la notion selon laquelle la beauté est susceptible de se dresser même dans les endroits les plus inattendus.
Par Charly Santagado de La danse informe.
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