La compagnie de danse Limón dans «Missa Brevis». Photo de Scott Groller. Le Joyce Theatre, New York, New York.
13 mai 2018.
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La compagnie de danse Limón dans «The Unsung». Photo de Steven Pisano.
J'ai pu assister à l'une des dernières performances de la compagnie de danse Limón lors de sa récente tournée au théâtre Joyce. Le programme C de la saison Joyce de la compagnie a été une excellente introduction à la compagnie, car c’était la première fois que je voyais la compagnie au-delà du travail qui avait été autorisé à d’autres compagnies de danse ou universités. Le programme proposait des travaux classiques ( le Méconnu [1970] et Une petite messe , [1958], tous deux de José Limón), ainsi que des œuvres plus contemporaines ( Pas de place pour l'errance , aNYC Premiere par Yin Yue , et le corps est une maison sans murs [2017] par Colin Connor).
À ma grande surprise, le programme a commencé par une œuvre chorégraphiée à Limón, Les méconnus , qui n'avait aucune musique du tout. J'ai trouvé extrêmement remarquable à quel point les danseurs étaient bien répétés et ensemble, étant donné qu'il n'y avait rien d'autre que du souffle et du bruit du mouvement fait avec le jeu de jambes des danseurs pour garder tout le monde synchronisé. Hommage à Constance Valis Hill, auteure, historienne de la danse, chorégraphe, professeur et fabricant de masques, l'œuvre a eu d'importantes influences amérindiennes. Composée de travail de groupe et de travail en solo, cette pièce était une démonstration de courage et de ténacité d'une population marginalisée de notre pays que j'ai beaucoup appréciée.
Savannah Spratt soutenant Brenna Monroe-Cook dans Le corps est une maison sans murs. Photo de Steven Pisano.
En contraste direct avec le premier travail est venu Le corps est une maison sans murs. La pièce a commencé avec un point focal très dramatique de ce qui semblait être une femme solitaire tuée en rouge. Elle est alors devenue la cible du couronnement du numéro en se faisant couper, avec des ciseaux, dans son sur-habillage rouge. Frances Samson s'est particulièrement démarquée dans ce travail. Avec des lignes massives et une musicalité impeccable, il était difficile pour moi de la détourner des yeux.
Le plus avant-gardiste de la soirée était le duo Pas de place pour l'errance, f mangeant Tanner Myles et Jesse Oremski, tous deux athlétiques mais fluides dans leurs mouvements. Ces danseurs étaient complémentaires et ont vraiment changé l'ambiance de la soirée d'une manière puissante. Venant de l'entracte, il était rafraîchissant de passer de moments plus historiques de la première moitié du programme à des moments beaucoup plus contemporains. Ce changement a montré la capacité de l’entreprise à avoir un aperçu de ce qui est actuellement produit dans l’industrie, tout en présentant des travaux qui défendent l’héritage de Limón.
La compagnie de danse Limón dans «Missa Brevis». Photo de Steven Pisano.
Enfin, dans la veine plus traditionnelle était Une petite messe . Le titre de l’œuvre, qui signifie «messe courte», était en contradiction avec la longueur de l’œuvre, ce qui ne me dérangeait pas. J'en ai profité pour vraiment étudier les nuances et le style que Limón offrait à plus de la moitié de sa carrière. Le mouvement dans le travail m'a rappelé un banc de poissons dans l'océan et comment un mouvement d'un poisson singulier est, en fait, le mouvement de tout le groupe. Je décrirais ce travail comme spirituel, un travail d'amour, de nature ardue.
J'ai vraiment apprécié la compagnie et le groupe diversifié de danseurs que vous ne rencontrez souvent pas dans les grandes entreprises. Le groupe travaille incroyablement bien ensemble et fait un travail formidable à la fois en présentant le travail classique de Limón et en exécutant différents travaux commandés pour l'entreprise.
Par Demetrius Shields de La danse informe.
