La comédie musicale classique, violon sur le toit , revient sur la scène de Broadway cette année. Le spectacle, qui a eu sa première diffusion à Broadway en 1964, pendant près de 10 ans, a commencé les avant-premières le 20 novembre, avec une soirée d'ouverture officielle prévue le 20 décembre au Broadway Theatre. Cette production de renaissance a quelques mises à jour passionnantes, y compris la direction par le réalisateur lauréat d'un Tony Bartlett Sher, une chorégraphie de Hofesh Shechter (inspirée de la chorégraphie originale de Jerome Robbins) et une distribution stellaire.
Ici, Dance Informa entend tout parler de la renaissance de deux membres de la distribution, Donc tu penses pouvoir danser De Melanie Moore et de la danseuse-comédienne australienne Reed Luplau.
Melanie Moore, qui joue Chava dans «Fiddler on the Roof». Photo gracieuseté de Moore.
Dans quelle mesure êtes-vous excité de faire partie de violon sur le toit à Broadway?
Melanie Moore, Chava dans violon sur le toit
«Je suis tellement excité pour violon sur le toit de revenir à Broadway! Cette production est tellement authentique et nouvelle, et le casting est tout simplement incroyable! Je dois littéralement me demander quotidiennement si cela est réellement réel! Cela ressemble à un rêve.
Reed Luplau, Ensemble en violon sur le toit
«Je suis ravi de faire partie de ce nouveau renouveau passionnant de Violoneux . Non seulement Violoneux un classique américain, mais notre équipe créative est extraordinaire. Pour moi, cela ne pourrait pas aller mieux. J'expérimente le côté du théâtre musical que j'adore, puis nous obtenons l'incroyable Hofesh Schecter comme chorégraphe.
Avez-vous regardé Violoneux grandir?
Luplau
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«Je me souviens avoir regardé Violoneux le film quand j'étais enfant, mais je ne me suis jamais vraiment intéressé à ce film en grandissant en Australie. Je me souviens de la tournée qui est venue en Australie avec Topol, mais j'étais très jeune. Un étudiant du studio de danse de ma mère avait l'habitude de jouer 'Si j'étais un homme riche' comme une chanson et une danse pour les compétitions. Je me souviens avoir été impressionné par la chanson, mais aussi avoir été un peu confus par une jeune fille de 15 ans s'habillant comme un grand homme en sueur avec une grande barbe. Ces images ne quitteront jamais mon esprit.
Melanie Moore joue Chava dans «Fiddler on the Roof». Photo de Joan Marcus.
Moore
«En tant qu'amoureux des airs de spectacle, j'ai été exposé à la musique de violon sur le toit pendant très longtemps. Toutes les chansons sont des classiques! Cependant, je n'ai jamais vu une production de Violoneux sur scène! L'histoire est donc encore assez nouvelle pour moi.
Avez-vous auditionné pour le spectacle ou avez-vous été convoqué?
Moore
«J'ai auditionné pour le laboratoire de danse du spectacle, puis à partir de là, j'ai été amené à auditionner pour Chava.»
Luplau
«Je me souviens si bien de la nuit où mon agent, Sofia, m'a appelé avec la panne pour Violoneux . Sofia était tellement bouleversée, alors que je partais rendre visite à ma famille en Australie pendant deux semaines le lendemain matin. Pour une raison quelconque, cependant, lorsque j'ai réservé mes vols, j'ai acheté le tarif flexible, au cas où je devrais le changer. D'une manière ou d'une autre, je savais que cela allait arriver, alors j'ai changé mes vols et reporté mon voyage et suis resté pour l'audition.
L'audition pour Violoneux était une audition très différente pour Broadway. Habituellement, nous apprenons un combo pour un appel de danse, le casting fera une coupure, puis les gens seraient invités à rester et à chanter. L'appel invité pour Violoneux s'est passé pendant deux longs jours. On a demandé aux danseurs d’improviser sur le sol pour que Chris Evans, l’associé de Hofesh, puisse voir comment les danseurs se déplaceraient librement. Nous avons ensuite appris une danse très énergique et rythmée par l’une des œuvres de Hofesh. Après cela, certains danseurs ont été invités à revenir le lendemain. Le rappel était tout aussi intense, sinon plus. J'étais si incertain de ce que j'allais, mais j'ai fait de mon mieux et j'ai eu le plaisir absolu d'apprendre quelques-uns des représentants de Hofesh. Je me souviens quand j'ai reçu l'appel de mon agent, criant, me disant que j'avais le poste!
Melanie Moore et Reed Luplau avec les danseurs de «Fiddler on the Roof». Photo gracieuseté de Luplau.
Qu'est-ce que ça fait de travailler avec Hofesh Shechter? Comment décririez-vous la chorégraphie?
Moore
«Travailler avec Hofesh a été une expérience grandissante pour moi. J'apprends tellement et je peux ressentir la façon dont j'aborde le changement de mouvement. La chorégraphie est basée sur le mouvement original de Jerome Robbins, mais Hofesh y a mis sa propre vision et a fait évoluer les idées en quelque chose de très beau, fondé et intelligent.
Luplau
«Tout d'abord, je dois dire que je suis un fan de Robbins et que j'adore sa collection d'œuvres. Hofesh est un homme extrêmement talentueux et j'adore travailler pour lui. Je crois qu'il a un vocabulaire de danse unique que j'aime travailler dans mon corps. Le mouvement de Hofesh n’est pas celui où vous pouvez simplement saisir un groupe de danseurs et crier «5,6,7,8» et tout le monde se contentera de clouer le style. Eh bien, pas d'habitude de toute façon. Ce que j’admire, c’est qu’il faut du temps pour mariner dans votre corps, et que ce n’est pas seulement des étapes, c’est une compétence différente dans la façon de bouger. C'est un langage complet qui va de pair avec le thème de Violoneux . '
Devez-vous danser et chanter? Comment ça s'est passé?
Moore
«Je dois danser et chanter. Mon autre expérience de théâtre musical était avec Trouver Neverland à Broadway.'
Luplau
«Grâce à ma mère et à Nanna, j'ai grandi en chantant et en dansant. J'ai toujours eu une passion pour le théâtre musical, surtout après avoir regardé tous les films de Gene Kelly. J’ai eu la chance d’avoir une bonne carrière dans la danse de concert et je savais qu’il était temps de passer au théâtre. Je me suis engagé à prendre plus de cours de théâtre et, bien sûr, à chanter. J'ai une grande équipe d'entraîneurs derrière moi qui m'ont aidé à progresser et à prendre confiance en le chant. Il est habituel et probable que les danseurs n'aiment pas avoir à chanter, mais une fois que je suis tombé amoureux de chanter à nouveau, je ne pouvais plus attendre d'auditionner et de chanter pour le casting et les réalisateurs. '
Jacob Guzman, Sarah Parker, Reed Luplau, Brandt Martinez, Marla Phelan, Eric Bourne, Jesse Kovarsky dans «Fiddler on the Roof». Photo de Joan Marcus.
Quelle est votre scène ou moment préféré dans la série?
Luplau
«Ne me fais pas choisir! Nous avons un casting très talentueux dans cette production. J'adore voir le travail de scène prendre vie alors que Bart Sher, notre réalisateur, est très impliqué dans l'histoire et pas seulement en chantant les chansons et en dansant. Si vous voulez me faire répondre, je dois dire tout de suite que j’adore le «mariage» et la «danse de la bouteille». »
Moore
«Jusqu'à présent dans notre mise en scène, ma scène et mon moment préférés sont dans l'auberge - la scène qui a précédé et la chanson‘ To Life ’. C'est tellement bon avec tous les hommes qui dansent et célèbrent!
Y a-t-il des similitudes ou des différences entre ce renouveau et l'original, pensez-vous?
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Moore
«Nous avons le même scénario et le même score! La nouvelle chorégraphie fera certainement une différence. Je pense que nous voulons tous rappeler aux gens pourquoi violon sur le toit est une émission brillante de longue date, tout en la regardant avec un regard neuf et en la présentant à une nouvelle génération de personnes.
En quoi répéter pour un spectacle de Broadway est-il différent de tout ce que vous avez fait?
Moore
«Il y a tellement d'éléments différents à considérer pour chaque personne. Il y a la danse, le chant, le théâtre, la mise en scène, puis le qui, quoi, où et pourquoi à chacun. Il faut beaucoup d'attention aux détails et de soin de la part de chaque personne pour raconter une histoire crédible et honnête. '
Luplau
«Notre planning lors de la création de Violoneux est du lundi au samedi de 10h à 18h. Les heures sont beaucoup plus intenses que, disons, une répétition avec Lar Lubovitch, mais nous avons le temps de créer un spectacle massif comme Violoneux . Nous sommes très physiques tous les jours en répétition, mais il y a aussi des moments où nous créons un travail de scène, qui n'est pas aussi exigeant pour le corps. Vous devez être intelligent et choisir quand pousser votre corps. Faites-vous confiance et sachez quand y aller doucement. »
Reed Luplau, qui fait partie de l'Ensemble dans la reprise de Broadway de «Fiddler on the Roof». Photo gracieuseté de Luplau.
Vous ferez huit spectacles par semaine! Es-tu prêt? Comment allez-vous préparer votre corps à cela et vous maintenir une fois qu'il sera opérationnel?
Luplau
«J'ai joué dans un spectacle Off-Broadway appelé Kung Fu , avec le même programme de huit spectacles pendant trois mois, et quand je dis «Kung Fu», il y avait beaucoup de combats et de mouvements très physiques. J'adore la sensation d'avoir le rituel quotidien de jouer un spectacle pendant un laps de temps décent. J'ai déjà glacé pendant les répétitions et pris des bains chauds chaque semaine, juste pour garder mon corps maintenu pendant la création. L'entreprise a un physiothérapeute qui nous traite chaque semaine, donc ils s'occupent très bien de nous.
Moore
«Le processus de prévisualisation aide beaucoup à se préparer pour huit spectacles par semaine! Au moment où nous ouvrirons, nous serons tous finement réglés et prêts à partir! Rester en forme après l'ouverture, pour moi, nécessite des cours - de toutes sortes - et souvent! »
Qu'espérez-vous que le public retiendra de cette nouvelle production?
Moore
«Je ne suis pas encore tout à fait sûr. Nous découvrons encore tellement de choses sur la production, et cela semble très nouveau pour nous tous. Je pense que nous essayons tous de comprendre ce que nous voulons que les gens emportent avec eux. Pour le moment, j'espère que le public prendra encore plus d'amour pour cette comédie musicale classique avec eux. J'espère aussi que cela soulève des questions et que le public prend conscience de la gravité, de la nécessité et des conséquences du changement au sein d'une même famille.
Melanie Moore (au centre) dans «Fiddler on the Roof». Photo de Joan Marcus.
Luplau
«Je souhaite que le public soit transporté dans une nouvelle aventure d'une vieille histoire. Violoneux est un classique américain, et les gens ont vu des versions de la comédie musicale à de nombreuses reprises. Il occupe une place spéciale dans le cœur de nombreuses personnes et j’espère que nous pourrons interpréter une nouvelle version fascinante de cette tradition de Broadway. »
Quelle est votre partie préférée de votre participation Violoneux la relance?
Luplau
«Je devrais dire les acteurs et l'équipe créative. Pouvoir travailler avec tous ces acteurs, designers, metteurs en scène et chorégraphe incroyablement talentueux est une expérience formidable à laquelle je suis très reconnaissant de faire partie de tous les jours. Venant d'Australie, je n'ai jamais pensé que ce serait une possibilité, mais j'ai continué, j'ai travaillé dur et j'ai gardé la tête haute, même après plusieurs revers. Il y a une place dans le monde pour chaque artiste.
Moore
«Ce que je préfère dans mon implication dans le renouveau, c'est de m'impliquer et d'apprendre de ce groupe de personnes géniales et de pouvoir raconter cette belle et déchirante histoire tous les soirs. Et gagner une toute nouvelle famille à ajouter à la mienne! »
Pour les billets pour violon sur le toit , se diriger vers fiddlermusical.com .
Par Laura Di Orio de La danse informe.
Photo (en haut): Jesse Kovarsky, Jacob Guzman, Reed Luplau, Brandt Martinez, Eric Bourne dans la danse de la bouteille de «Fiddler on the Roof». Photo de Joan Marcus.
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