Woodruff Arts Center, 14th Street Playhouse, Atlanta, Géorgie
18 janvier 2013
Par Chelsea Thomas.
La Dance Canvas d’Atlanta, une plate-forme respectée pour les chorégraphes émergents, a présenté son cinquième anniversaire à la mi-janvier. Cette toile de danse a présenté le travail de près de dix chorégraphes et a fait ses débuts à une demi-douzaine de créations mondiales de thèmes et de styles variés, dont la danse contemporaine, les claquettes et le ballet.
Avec des œuvres à la fois ludiques et déchirantes, ainsi que des pièces techniques équilibrées et puissantes, le spectacle de Dance Canvas a offert diverses performances pour tous les goûts.
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Le coup d'envoi de la soirée était Éveil, chorégraphié par Tracy Vogt, une ancienne danseuse avec Philadanco qui a présenté Entre les mondes la saison dernière. Contrairement à son travail précédent, Éveil était féroce avec des sauts à haute énergie, des ascenseurs puissants et des chutes lourdes. Contrairement au duo et au chœur affectueux de la saison dernière de remontées haletantes et de longues arabesques, Éveil était concentré sur aucun danseur spécifique et était extrêmement anguleux, avec des bras fendant l'air, des torses serrés dans des virages rapides et des jambes poussées dans un espace vide.
Pourtant, l’aspect le plus intrigant de l’œuvre n’était peut-être pas la chorégraphie très exigeante ou l’élan et la concentration qu’elle exigeait, mais les éléments thématiques qu’elle insufflait à travers une voix off questionnant le rapport de l’humanité au temps. Il a demandé si l'occasion était donnée, une personne se pencherait-elle sur le passé ou le futur, ses souvenirs ou ceux de quelqu'un d'autre? Les réponses physiques des danseurs à ces questions étaient fascinantes: elles s’enfonçaient fort et rapidement dans le sol, dans les airs ou les unes dans les autres. Bien que quelque peu vague dans ses intentions, Vogt a quand même réussi à donner aux téléspectateurs un travail de réflexion une fois les lumières éteintes.
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Danseurs se produisant dans la cinquième exposition annuelle de Tracy Vogt «Awakening» à Dance Canvas »à Atlanta. Photo de Richard Calmes.
Un autre travail tout aussi curieux était Éclaircissement, chorégraphié par Tianna Pourciau Sykes, originaire de la Nouvelle-Orléans, qui fait actuellement partie de la faculté des programmes ARTSCool and Culture Club de Dance Canvas. Le quatuor contemporain, construit principalement sur des bras doux et des mouvements légers, centré sur l'idée de connaissance et d'apprentissage. Les danseurs s'asseyaient à tour de rôle sur une chaise et lisaient un livre sous une lampe avant de jaillir avec une nouvelle ambition et énergie. Le concept global, bien que universellement compris, aurait pu être remis en question ou approfondi. C'était comme si le travail atteignait un plateau et que le mélange de musique peu succinct s'ajoutait à un sentiment de disjonction.
L'un des moments forts de la soirée a été un duo surprenant entre les danseurs Laila Howard et Tre McClendon dans Mondes séparés , chorégraphié par la danseuse de claquettes Vanessa Chisolm et la danseuse hip-hop Rachel Kingston. Il s'est concentré sur la question des sans-abri dans le centre-ville d'Atlanta, où il est rapporté que chaque nuit, au moins 7000 sans-abri recherchent un abri et du soutien, selon le recensement des sans-abri collaboratif tri-juridictionnel du métro d'Atlanta de 2009.
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Dans Mondes séparés , Howard et McClendon n'étaient que cela - des mondes extérieurement séparés. Howard, représentant les sans-abri, était vêtue de haillons avec ses cheveux en pagaille, tandis que McClendon, se faisant passer pour un homme d'affaires moderne, était vêtue d'un costume ajusté et de belles chaussures (claquettes). Alors que McClendon jouait et parlait sur son téléphone portable, Howard se tordait de misère alors que l'écran arrière s'illuminait avec de vraies images de films des sans-abri à Atlanta. Howard a exprimé son désespoir avec des sauts sporadiques et frustrés et en se jetant sur McClendon, qui la repousserait avant de se lancer dans d'impressionnants solos de claquettes. En fin de compte, McClendon lui a donné sa veste mais est parti sans regarder en arrière, faisant une déclaration poignante sur le manque parfois de compassion des classes supérieures à Atlanta.
Des danseurs interprètent «Winergy» de Zachery Richardson, étudiant à l’Université d’État de Kennesaw, à Dance Canvas. Photo de Richard Calmes.
Un autre travail qui se démarque des autres est Winergy par Zachery Richardson, un étudiant de l’Université d’État de Kennesaw dont la pièce a été sélectionnée dans le cadre du partenariat chorégraphique de l’université avec Dance Canvas. Winergy, réglé sur des rythmes électroniques de club, un mouvement animé et abstrait composé de mouvements saccadés d'épaule, de gestes subtils et humoristiques et de rebondissements ancrés. Les sept danseurs portaient des perruques bleu électrique, qu'ils ont secouées ostensiblement, faisant croire à ce spectateur que la pièce parlait du mouvement que les cheveux font lorsqu'ils sont placés sous un sèche-cheveux.
Angela Harris, directrice de Dance Canvas, a chorégraphié une œuvre pour la vitrine. Muses de la forme , présenté en partie par le programme de prix de l’artiste émergent du Bureau des affaires culturelles de la ville d’Atlanta, a été inspiré par le séjour de Harris au Louvre à Paris. Sur six danseurs de ballet, la chorégraphie comportait des poses sculpturales, des solos gracieux et une touche d'élégance grecque. Bien que le travail soit quelque peu prévisible, il a eu un flux agréable qui a capturé toute l’attention du public.
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Le dernier travail notable de la soirée a été (conversion, chorégraphié par Kassandra Taylor Newberry. Reflétant la libération de la société ou un choix de style de vie, les danseurs arrêtaient sporadiquement à mi-mouvement et enlèveraient leurs chaussettes, qui étaient symboliquement représentatives de leur alignement sur la norme. Bien que l'œuvre soit une grande pièce d'ensemble, Newberry a réussi à donner aux danseurs la liberté de se déplacer en tant qu'individus et trios. Son style de mouvement est un plaisir à regarder car il allie une technique et une forme indéniables à des pas nets et décisifs.
Si la cinquième vitrine annuelle de Dance Canvas témoigne de ce à quoi ressembleront les cinq prochaines années, on peut affirmer que les jeunes et futurs danseurs d’Atlanta sont entre de bonnes mains. L’organisation reconnaît clairement le grand potentiel et le talent tout en respectant la belle diversité chorégraphique de la forme d’art.
Photo (en haut): Angela Harris » Muses de la forme présenté à la cinquième exposition annuelle de Dance Canvas. Photo de Richard Calmes.
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