Centre des arts de la scène Cobb Energy,Atlanta, Géorgie
8 février 2014
Par Chelsea Thomas de Dance Informa .
Pour une histoire d'amour si connue de beaucoup, Romeo et Juliette a été en quelque sorte capable de bouger et de toucher le public d’Atlanta en février grâce à la version du chorégraphe français Jean-Christophe Maillot présentée par le talentueux et revitalisé Atlanta Ballet. Par rapport aux productions classiques avec les décors épiques, les costumes shakespeariens et les décors élaborés, Maillot Romeo et Juliette est dépouillé, ne mettant en valeur que le cœur émotionnel de cette tragédie. Avec l'audace et l'énergie impressionnante de sa récente renaissance, Atlanta Ballet a pris ce ballet spectaculaire et l'a vraiment fait sien.
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Peut-être que le plus grand succès de cette production n'a pas seulement été que le Ballet d'Atlanta a magnifiquement réalisé toutes les phrases de mouvement, mais que les danseurs ont vraiment explosé dans chacun de leurs rôles individuels. Avec l'aide d'un casting presque parfait, les danseurs ont saisi l'occasion non seulement de danser pleinement leurs rôles, mais de vraiment devenir leurs rôles. Dans une production si familière aux amateurs de théâtre, on s'attend à ce que les danseurs soient confrontés à des critiques accrues pour la représentation de leurs personnages et leurs motivations. Pourtant, cela était particulièrement vrai dans ce ballet minimaliste car il n'y avait pas de «peluches» derrière lesquelles les danseurs pouvaient se cacher.
Les danseurs Alessa Rogers dans le rôle de Juliette et Christian Clark dans le rôle de Roméo dans la production du Ballet d’Atlanta de «Romeo et Juliette» de Jean-Christophe Maillot. Photo de Charlie McCullers.
Les deux danseurs qui ont vraiment brillé étaient le vétéran de la compagnie Christian Clark dans le rôle de Roméo et la charmante (et nouvelle favorite de la compagnie) Alessa Rogers dans le rôle de Juliette. Rogers, qui a été propulsé sous les feux de la rampe nationale en 2012 après avoir été choisi comme chef de file du nouveau ballet de Twyla Tharp La princesse et le gobelin , a de nouveau laissé le public sans voix avec ses interprétations charmantes et sincères de Juliette. Elle a apporté une interprétation unique au rôle de Juliette, souvent dépeinte comme naïve. Grâce à sa performance puissante et émouvante, elle a créé une Juliette à la fois aux yeux écarquillés mais aussi courageuse et sensuelle. De même, Clark a donné vie à une représentation plus profonde et plus fascinante de Roméo. Plutôt que d'être dansé comme un adolescent impulsif et frappé par des étoiles, Roméo a été dansé comme un jeune homme en devenir, chaleureux et humble.
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Dans les scènes qui font ou défont essentiellement toute la production - le moment où Roméo et Juliette se regardent pour la première fois au bal, où ils partagent d'abord un moment privé sous son balcon et où ils se heurtent dans les bras après avoir tué. Tybalt - la chimie entre Clark et Rogers est réelle. Leur amour, qui s'élève rapidement comme initialement écrit par Shakespeare lui-même, est toujours crédible, et alors qu'ils traversent les épreuves de l'amour interdit, ils grandissent et dans les uns les autres - émergeant plus sages et encore plus forts qu'avant.
Au milieu de très nombreux beaux moments chorégraphiés par Maillot, celui qui se démarque est à la fin de l'acte I lorsque Clark et Rogers s'embrassent. Après avoir terminé un merveilleux pas de deux, ils s’éloignent lentement et minutieusement, se tenant les bras jusqu’à la dernière seconde. Quand il lâche enfin sa main, elle atteint avec les yeux fermés et un sourire amoureux dans l'espace qu'il vient d'englober. Le désir est palpable.
Le Ballet d’Atlanta interprète «Romeo et Juliette» de Jean-Christophe Maillot. Photo de Charlie McCullers.
La dépendance de Maillot au geste abstrait par rapport à la pantomime traditionnellement employée rend l’histoire moins théâtrale, comme elle le fait généralement dans les productions classiques. Son utilisation d'accessoires est également fascinante, montrant symboliquement comment la violence conduit à plus de violence alors que Roméo tue Tybalt avec le vêtement imbibé de sang de Mercutio récemment assassiné.
La chorégraphie intelligente et savamment mise en scène de Maillot est complétée par le décor superbement éclairé de Dominique Drillot. La riche palette de jaunes, violets, bleus et crèmes est jeté sur les pièces de scène austères et géométriques pour réitérer l'ambiance. Dans un moment de chagrin puissant juste avant que Roméo ne se suicide, une épée blanche inclinée (ou peut-être une croix?) Est jetée sur le mur.
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Les éléments abstraits des productions évoquent une autre version contemporaine de Roméo et Juliette par une autre chorégraphe française - Joëlle Bouvier. J'ai vu le ballet de Bouvier présenté en juin 2011 à Festival de danse des oreillers de Jacob par Ballet Genève. À l’instar de l’œuvre de Maillot, le ballet d’une soirée de Bouvier se déroule dans un monde qui transcende un moment ou un lieu précis. Les danseurs présentent la tragédie d'une manière tout aussi percutante mais discrète.
En fin de compte, Maillot Roméo et Juliette est vraiment un régal pour les yeux, le cœur et l'esprit. Les performances du Ballet d'Atlanta donnent vie à la tragédie que nous connaissons tous sur la même partition de Sergei Prokofiev que nous aimons tous et pourtant, l'histoire est nouvelle et transcendante alors que cet ensemble généreux et talentueux présente les extrêmes extrêmes de l'amour et de la haine d'un seul coup.
Photo (en haut): Les danseurs Alessa Rogers dans le rôle de Juliette et Christian Clark dans le rôle de Roméo dans la production d’Atlanta Ballet de Jean-Christophe Maillot Romeo et Juliette. Photo de Charlie McCullers.
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