Deux danseurs, tous deux en fauteuil roulant, l'un rampe vers l'avant et l'autre lui cambre le dos alors qu'elle est traînée sur le sol. Un coucher de soleil apparaît derrière eux. Alice Sheppard et Laurel Lawson de Kinetic Light. Photo par MANCC / Chris Cameron. 3-5 décembre 2020.
Via Northrop de l'Université du Minnesota, co-présenté par Walker Art Center.
Les humains ont commencé à danser pour se connecter avec le monde naturel autour d'eux, ainsi qu'entre eux. Sans le confort des créatures que nous connaissons aujourd'hui, ils étaient au gré des flux et reflux de la nature. La vie, sur un spectre, est passée de l'harmonie à la tension avec le monde naturel - dont ils dépendaient intimement pour survivre. Lumière cinétique DESCENTE , inspiré de la sculpture de Rodin de 1890, Vénus et Andromède , exploré et illustré les flux et reflux de la dualité harmonie-tension. À un autre niveau, il était également profondément lié aux images et aux énergies du monde naturel. De manière passionnante et mémorable, comme indiqué dans une introduction à l'œuvre, les artistes de la société ont exploré et illustré ce que cela signifiait de faire tout cela avec «un abandon imprudent» - le tout virtuellement, dans un programme merveilleusement filmé.
Les lumières se sont allumées sur Alice Sheppard se tenant au sommet d'une énorme rampe, les mains explorant et initiant le mouvement. Elle s'allongea et se retourna pour changer de direction, déformant sa colonne vertébrale avec des notes de musique. Une tension a émergé entre les notes aiguës et la mélodie plus lente et la ligne d'harmonie anxieuse et nerveuse. Alors que Sheppard a exploré plus en détail la structure, un deuxième danseur a émergé de derrière - Laurel Lawson. De superbes visuels du ciel nocturne, conçus par Michael Maag, ont rempli la toile de fond tout au long.
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Deux danseurs dans un ascenseur, l'un en équilibre, les bras écartés, les roues du fauteuil roulant tournent, tandis que l'autre la soutient avec les bras ouverts. Un ciel étoilé remplit l'arrière-plan. Alice Sheppard et Laurel Lawson de Kinetic Light. Photo par BRITT / Jay Newman.
Sheppard se déplaça pour passer à un niveau inférieur pendant un moment. Alors qu'elle se déplaçait légèrement sur le sol, comme si elle flottait, il y avait un effet de nage - approfondi par les effets de lumière en forme de vague à travers la scène. Elle a disparu derrière la structure, et Lawson a continué l'effet que Sheppard avait commencé, puis est finalement revenu à la structure. Plus tard, elle était allongée sur le ventre tandis que sous son Shepard était couchée sur le dos, leurs corps parallèles. Sheppard tendit la main vers Lawson, et il y eut un moment humain tendre. Une partie de moi voulait respirer avec elle pendant un peu plus longtemps. Les effets visuels époustouflants de Maag m'ont fait oublier que très vite, les effets d'éclairage des arbres, des collines - en combinaison avec la partition mystérieuse - m'ont fasciné.
Leurs costumes étaient également de superbes plis dorés et leur maquillage coloré évoquait un air des déesses du monde antique. Un changement de ton est venu avec ce «bang» proverbial alors que Lawson, penchée en arrière tout en roulant en avant dans son fauteuil roulant, est entrée en collision avec Sheppard. La musique a gagné en vitesse et en intensité, et les deux danseurs ont mis à profit les lois physiques pour se tourner dans l'espace. J'ai pu commencer à voir les personnalités et les personnages des rôles de ces deux danseurs se solidifier, parfois en tension mais aussi se compléter - deux parties créant un tout harmonieux, tout comme leurs corps se contrebalançaient dans le partenariat.
Alors que Sheppard descendait d'un niveau par rapport à la structure surélevée, les effets de l'océan sont revenus - et l'eau a ondulé du catalyseur de son éclaboussure. Pourtant, les étoiles et les constellations brillaient au-dessus. L'harmonie de tous les éléments naturels, en harmonie avec ces deux moteurs, m'a frappé viscéralement. Avec les deux danseurs à nouveau sur scène, la tension entre les deux personnages a refait surface, mais il semblait que bientôt cela devenait de l'énergie dans leur corps et dans leur espace. Dans leurs fauteuils roulants, ils ont roulé en avant et sont tombés en arrière, les bras ouverts et la poitrine vers le ciel nocturne au-dessus. Tournant à l'unisson avec un bras levé, l'effet visuel des motifs d'éclairage sur leur peau et leurs costumes était fascinant.
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Contrebalançant en tournant ensemble, en se poussant les uns les autres pour créer un effet de Newton Balls sur la pente de la structure, leur heurt avait évolué en symbiose. Les formes des constellations ont rapidement rempli la scène et un coucher de soleil vibrant a rempli la toile de fond, approfondissant ce sentiment d'harmonie naturelle. Ils enroulèrent lentement leurs bras l'un autour de l'autre. Le pouvoir du toucher humain était ici palpable. Plus tard, Lawson a monté le fauteuil roulant de Sheppard. Laissant le sien derrière elle, elle roula en avant pour être soutenue par les bras de Lawson, flottant parallèlement au sol. Des membres flottants faisaient des ombres sur la toile de fond sombre du coucher du soleil d'une manière visuellement captivante.
Les lumières s'étant levées, elles montèrent bientôt au sommet de la rampe. Un beau choix chorégraphique était de savoir comment, à leur tour, ils soulevaient la poitrine de l'autre du sol des biceps, les bras tenus en forme d'aile, c'était comme s'ils s'aidaient à voler. Un autre moment étonnant fut Lawson équilibrant Shepard pour faire face à l'avant, les pieds se levant du sol. Elle est tombée sur le côté jusqu'à ce qu'elle tombe à la surface de la pente et a roulé jusqu'au niveau le plus bas.
Deux danseuses, en étreinte: l'une est allongée sur le ventre au bord d'une rampe, tenant son partenaire, tandis que l'autre se penche en arrière. Leurs fauteuils roulants brillent dans la lumière. Alice Sheppard et Laurel Lawson de Kinetic Light dans «DESCENT». Photo gracieuseté de Disability Dance Works / Kinetic Light.
Plus tard, Sheppard s'assit sur son point le plus élevé, tomba en arrière et - avec le bruit d'une éclaboussure - semblait être tombé dans l'océan. Lawson regarda par-dessus bord avec une expression de choc, puis se recroquevilla en position fœtale comme dans une profonde tristesse. Pourtant Sheppard était bientôt de retour! Semblant jockey pour la position, elle et Lawson ont une fois de plus contrebalancé avec le fauteuil roulant de Sheppard. Lawson de retour dans son propre fauteuil roulant bientôt, ils se déplaçaient dans l'espace et selon des motifs et à des vitesses qui reflétaient une sorte de mélange d'harmonie et de tension que les deux avaient trouvé auparavant.
Les prises de vue aériennes ont apporté encore plus de dynamisme aux effets visuels ici - un sommet de montagne glacé remplissant la scène. Cet effet a intensifié le sentiment des grandes hauteurs des montagnes, même si je me demandais si cela aurait également pu être un outil esthétique à utiliser à des moments plus anciens du film. Peut-être que cela aurait pu nuire à son effet ici, à propos du thème des hauteurs. Aussi dans ce thème des hauteurs abruptes était Sheppard en équilibre sur Lawson dans son fauteuil roulant. Mon esprit et mon âme se réjouissaient de leur maîtrise de la physique complexe à portée de main ici et de leur harmonisation avec les corps de l’autre.
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Peu de temps après, la fin m'a donné encore plus pour mon esprit et mon âme à mâcher. Les deux interprètes ont regardé par-dessus le rebord du point le plus élevé de la structure scénique, comme s'ils regardaient un abîme. Ensuite, les lumières se sont éteintes et les crédits ont commencé à rouler. Ayant tant exploré et expérimenté, il restait encore beaucoup à parcourir. Telle peut être la vie d'un artiste et de quiconque ose vivre avec audace, créativité et plénitude. Mes remerciements les plus sincères aux artistes de Kinetic Light pour m'avoir rappelé cette importante vérité.
Par Kathryn Boland de La danse informe.
