Le Fox Theatre, Atlanta, Géorgie.
Jeudi 11 février 2016.
Après ses cinq semaines de vacances à New York et ses performances à Washington D.C., Alvin Ailey American Dance Theatre s'est rendu à Atlanta à la mi-février pour sa diffusion annuelle à l'emblématique Fox Theatre. Arrivant toujours juste à temps pour le Mois de l'histoire des Noirs, l'ensemble renommé a présenté des premières, de nouvelles productions et des classiques bien-aimés.
Lors de la représentation de jeudi, les membres de l’auditoire ont reçu la nouvelle Porte ouverte , Nouvelle œuvre du directeur artistique Robert Battle Éveil , ainsi que le solo d'Alvin Ailey Pleurer et chef d'oeuvre Révélations .
Matthew Rushing et Linda Celeste Sims dans «Open Door» de Brown. Photo de Paul Kolnik.
éraflures
À partir du deuxième vétéran d'Ailey, Linda Celeste Sims et Matthew Rushing sont entrés sur scène, Porte ouverte immédiatement accueilli les téléspectateurs, d'abord à une conversation agréable, puis à une célébration complète. Les mélodies douces d'un piano nous introduisent dans la pièce alors que les Sims et Rushing se déplacent gracieusement à travers l'attitude se transforme en portée latérale en de fortes arches de bras en forme de V vers le ciel. Les deux bougent ensemble sans hésitation, avec le gilet et le pantalon de Rushing et la robe fluide sans manches des Sims (conçue par Keiko Voltaire) apportant un air de formalité et de politesse.
corzine de sable
Alors que d'autres danseurs se joignent à l'œuvre, l'énergie monte, jusqu'à la fin où une fête à part entière semble avoir lieu, avec des pas de salsa se manifestant par des trompettes flamboyantes. Ces segments de jazz latin de Luis Demetrio, Arturo O’Farrill et Tito Puente apportent une couleur et une vie fraîches à l’œuvre, tandis que le style de mouvement organique de Brown révèle un courant de joie et de paix au milieu de toute l’interaction. Il n'y a pas d'anxiété, pas de précipitation et pas de stress, seulement de l'exubérance pure.
L'influence cubaine tangible survient à un moment politique intéressant, lorsque l'Amérique entre dans une nouvelle ère de relations avec Cuba. Peut-être que la grâce si généreusement exprimée entre ces 10 danseurs peut être transmise aux relations gouvernementales de notre nation.
Jacqueline Green dans 'Cry' d'Ailey. Photo de Paul Kolnik.
Le prochain travail, Ailey's Pleurer , a changé le ton de la soirée de façon spectaculaire, avec les dosserets chauds de couleur de Porte ouverte passant à un écran plus sombre et vide alors que Jacqueline Green dansait ce solo classique de 1971 qu'Ailey avait chorégraphié pour Judith Jamison. Dédié à «toutes les femmes noires du monde entier - en particulier à nos mères», il présente une danseuse vêtue de la jupe blanche classique Ailey avec un justaucorps blanc moulant à manches longues en dessous.
Avec une longue bande de tissu blanc comme seul accessoire, Green danse sur trois chansons: «Something About John Coltrane» d'Alice Coltrane, «Been on a Train» de Laura Nyro et «Right On, Be Free» de Chuck Griffin, avec chaque mise en lumière une partie de son voyage à travers la vie. Le premier semble être principalement réfléchissant, avec Green utilisant le tissu pour créer diverses images symboliques - une coiffure, un chiffon pour frotter et, plus poignamment, des chaînes. Puis elle traverse le désespoir en observant la tragédie (un homme mourant d'une overdose de drogue, comme le vocalisait la musique) avant de revenir à un nouveau sentiment d'estime de soi. Green pousse à travers la chorégraphie moderne, qui offre peu de répit, avec la force et le sentiment bien connus d'Ailey. Le public d'Atlanta a reçu son arc avec des applaudissements d'approbation par la suite.
bac danse
Après l'entracte, Atlanta a été présenté à Éveil , Premier nouveau travail de Battle pour la compagnie depuis qu'il est devenu directeur artistique il y a cinq ans. La première était certainement un produit de son temps - avec un look et une sensation contemporains et nets, qui donnaient aux danseurs Ailey une apparence uniforme et moins individualiste à bien des égards. Les lumières toujours changeantes d'Al Crawford étaient une partie importante de l'œuvre, car elles semblaient coïncider avec le rite de passage de l'œuvre en cours.
Dans Éveil , le robuste danseur Ailey Jamar Roberts émerge dans un groupe de danseurs comme un véritable leader. Sur la partition du compositeur John Mackey, l'œuvre commence par une ligne verticale de danseurs s'effondrant sur le sol et rampant au centre de la scène, debout et s'accrochant les uns aux autres tout en regardant la lumière. Alors que l'écran noir s'ouvre pour révéler une ligne de lumière, les danseurs se déplacent sporadiquement, lançant leurs bras vers le haut puis tournoyant avec leurs bras maintenus horizontalement à côté d'eux.
AAADT in Battle’s «Awakening». Photo de Paul Kolnik.
Les corps de danseurs entrent et sortent les uns des autres, se tenant parfois la main en lignes et d'autres fois tournant en cercles tourbillonnants. La fente de lumière se décompose en de nombreuses spécifications de blanc sur l'écran arrière, comme des étoiles. Pendant ce temps, Roberts est isolé et placé au centre de l'action, avec une musique de plus en plus urgente.
Si l'on essayait de donner un sens à l'œuvre, cela produit certainement de nombreuses variations et opportunités. Une personne à côté de moi pensait que le travail portait sur le codage, «l'éveil» à un nouveau monde numérique courageux, un autre pensait qu'il s'agissait de l'espace et du système solaire, formant une nouvelle galaxie et encore un autre pensait qu'il s'agissait de la nécessité pour une société d'élever un chef. Tout ce que je peux conclure en toute confiance, c'est que Battle a clairement commenté les troubles et trouvé une solution.
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Après cela, l'œuvre la plus renommée de l'entreprise, Ailey's Révélations , a été embrassé avec des hululements et des acclamations comme un vieil ami. Les danseurs Ailey ont excellé dans ce travail multi-segments comme toujours.
Dans l'ensemble, sous la direction de Battle, la société continue d'avancer et de produire de nouvelles œuvres, ajoutant constamment à son répertoire et à sa polyvalence, tout en faisant revivre les anciens favoris avec le même cœur avec lequel ils ont été créés pour la première fois. Les danseurs Ailey continuent d'impressionner par leur vivacité et leur adaptabilité.
Par Chelsea Thomas de Dance Informa .
Photo (en haut): AAADT dans Battle's Éveil ... Photo de Paul Kolnik.
