Addison Ector dans 'Star Dust' de Dwight Rhoden. Photo de Hagos Rush. Le Joyce Theatre, New York, New York.
21 novembre 2017.
C'est une belle entreprise. Ce n’est pas nécessairement diversifié au sens habituel du terme, apparemment composé principalement de femmes blondes et d’hommes noirs, mais d’une manière qui est vraiment satisfaisante sur le plan esthétique: les hommes ont des jambes, les femmes ont des muscles, et les deux ont toute une gamme de hauteurs. C'est une belle distribution, et ils attirent une foule relativement jeune et plus diversifiée pour un public de ballet, ce qui est extrêmement prometteur.
Fondée en 1994 et mettant en vedette la chorégraphie de Dwight Rhoden, Complexions Contemporary Ballet a été l'une des premières compagnies de danse à introduire et à contribuer à définir ce que nous appelons le ballet contemporain.
Brandon Gray et Kelly Sneddon dans «Gutter Glitter». Photo de Justin Chao.
La performance de ce soir comprenait deux œuvres récentes de Rhoden, Garçons Glitter (2017), et Poussière d'étoiles (2016), ce dernier faisant partie de ce que l'on appelle aussi le ballet David Bowie. La chorégraphie de Rhoden pour les deux œuvres était similaire, construite avec des éléments de structure très classique tels que le port de bras classique, le pas de deux contact en grande partie main à main, les danseurs restant dans les lignes et visibles à travers les «fenêtres», se prépare pour les virages et beaucoup de plein -unisson total de l'entreprise. J’ai été surpris que la chorégraphie soit plutôt conservatrice par rapport au standard actuel de ce qui est qualifié de ballet contemporain, et que pour ces deux pièces, Rhoden n’a pas recherché l’innovation. Il semble que l'inclinaison a remplacé la quatrième exagérée. Et ces inclinaisons étaient magnifiques, mais ai-je vraiment besoin d'en voir autant? Non, pas moi. J'ai été surpris qu'en 2017, presque 2018, le travail de Rhoden serait presque sans bord. De ne pas le frapper totalement. C’est solide, mais c’est bloqué en 2001.
La mise en scène, l'éclairage, les costumes et le contenu étaient cependant au rendez-vous. Dans Garçons Glitter , les éléments pratiques ont rehaussé l'œuvre, en particulier l'éclairage de Michael Korsch, parfaitement symbiotique avec la mise en scène de Rhoden. J'irais jusqu'à dire que l'éclairage de Korsch était carrément supérieur à la plupart que j'ai vu. C'était parfait et les danseurs le méritaient. Particulièrement stellaire était le danseur Simon Plant, qui avait plusieurs courts solos qui ponctuaient le travail avec son incroyable fluidité, sa liberté dans le haut du corps et une combinaison d'utilisation de sa tête tout en exécutant simultanément un jeu de jambes complexe alors qu'il volait autour de la scène, cercle après cercle, dans une manière insouciante qui était vraiment magnifique.
Simon Plant, Addison Ector et Greg Blackmon dans «Star Dust». Photo de Hagos Rush.
Après l'entracte, la voix de Bowie est descendue du ciel et nous a donné une sérénade Poussière d'étoiles , un favori évident des fans qui donnait aux danseurs l'air de s'amuser autant qu'un public enthousiaste l'espérait. Les costumes et le maquillage étaient super amusants. Par le troisième mouvement, «Life on Mars», la société avait une belle énergie. Dans le prochain, «Space Oddity», Addison Ector a montré plus qu'une qualité de mouvement souple, il a enfilé des pointes et se pavanait langoureusement sur la scène sous les acclamations du public. Un gadget, oui, mais bien enduré. Le sixième mouvement, 'Heroes', était bon, entrant dans une connexion émotionnelle plus naturelle. Et bien sûr, le tout suivi d'une finale qui plaira à tous. Faites savoir que Shanna Irwin peut brouiller.
Par Leigh Schanfein de La danse informe.
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